Elle enlève ses bijoux, se démaquille, nettoie ses ongles, son visage, ses oreilles – fragments de corps qui finissent par ne faire qu’un. Nue, elle descend dans le bain, récite une prière, s’immerge complètement. La voilà purifiée ; c’est le pouvoir du mikvé, rite auquel son mari, juif pratiquant, l’adjoint à se soumettre tous les mois.

Les voilà donc de retour. Andréa, Hervé, Gabriel, Arlette, Noémie, Mathias et Camille. Les piliers de la série Dix pour cent et membres de l’agence ASK qui a fermé ses portes lors de la saison 4. Cinq ans après ce clap final, Dix pour cent revient sous la forme d’un long métrage à voir sur Netflix qui marque aussi le retour au scénario de la showrunneuse des origines, Fanny Herrero. Et l’écriture tient une fois encore ici un rôle central. Car le film réussit le tour de force de faire exister chacun de ses personnages sans que jamais rien ne paraisse forcé....

En dépit d’un mini et sympathique effet culte qui l’entourait, on n’avait pas vu venir l’absolue nécessité de donner une suite aux Ensorceleuses de Griffin Dune, sorti en 1998. Et devant le résultat, on n’avait pas forcément tort. Avec aux commandes une Susanne Bier sans inspiration, on retrouve Sandra Bullock et Nicole Kidman en sœurs sorcières tentant de briser la malédiction ancestrale pesant sur leur lignée et condamnant à mort tout homme dont elle ou leurs descendantes tombent amoureuses.

Si vous n’avez pas d'intérêt pour Oasis, si vous ne prenez aucun plaisir à brailler Rock ‘n’ Roll Star ou Live Forever dans un pub ou un stade entouré d'amis portant un bob Adidas ou un polo Fred Perry, si vous n’avez pas découvert les joies de la tarification dynamique en tentant d’acheter des places pour assister à la reformation du groupe à l’été 2025, vous pouvez passer votre chemin.

Octobre 1967, entouré de dizaines de défenseurs de la révolution européens et sud-américains, Che Guevara rêve de renverser le pouvoir en Bolivie. Lâché par les paysans locaux, lui et ses fidèles trouvent refuge dans la jungle où ils subissent les assauts répétés de l'armée, aidée par les renseignements américains. Le Che et la plupart des siens sont tués ou arrêtés. Six partisans, postés dans les montagnes, parviennent à s'échapper. Pourchassés par quelque 4000 soldats, ils tentent de rallier le Chili distant de 2400 kilomètres.

Nicolas Graux et Minh Quy Truong ont posé ici leur caméra à la frontière entre le Vietnam et le Laos et tirent le portrait de Cao Thi Hâu, une vieille dame de la communauté des Ruc, née comme beaucoup de personnes de sa génération dans une grottes reculées, avant que leur gouvernement ne décide de les déplacer dans les années 1950. Une femme qui ne vit que pour transmettre à ses petits-enfants sa langue et ses savoirs. La forme de ce long métrage réalisé sur deux années, expérimentale, loin du récit linéaire, déroute souvent.

Lorsque le Débarquement est annoncé dans La Bataille de Gaulle d’Antonin Baudry, Winston Churchill demande dans une réplique tout à fait anodine si quelqu’un a vu son météorologue. Et cette phrase ne devait rien au hasard. Anthony Maras part de ce trou de souris, l’étire, et en tire Pressure, drôle de film qui présente la Seconde guerre mondiale depuis le point de vue d’un génie-météorologue qui ordonna l’envoi des Alliés en Normandie le 6 juin au matin.

Devant la caméra de Christine Paillard (pour son premier long métrage en solo, deux ans après Pourquoi tu souris ?, co-réalisé avec Chad Chenouga), Roschdy Zem est un papa-fantôme, au sens propre. Son personnage meurt, en effet, dès les premières minutes mais revient physiquement à l’écran sauvé des limbes par l’imaginaire de sa fille de 14 ans - la Billie du titre –. Celle-ci tente de trouver sa voie encombrée de cette perte cruelle. Le pari du fantastique au sein d’un drame plutôt naturaliste sauve en partie – mais insuffisamment - l’ensemble de sa banalité.

Même si Flush avait été un court métrage, il aurait été trop long. Partant d’un concept très bête (la tête coincée dans des toilettes turcs, un homme cherche à reconquérir son ex et échapper à des narcotrafiquants), le film tente laborieusement d’élever le niveau en jouant la carte du genre. Le résultat tombe à côté : tout est poussif, on ne croit à rien, et Jonathan Lambert n’a guère  d’autre choix que de crier tout du long. Tout aussi peu inspirée, la mise en scène patine également, noyée par les références qu’elle pastiche au rabais (Nicolas Winding Refn, Gaspar Noé…).

La douceur du titre est aussi trompeuse que l’héroïne du film. Au XVIIe siècle alors que les guerres de religion ont frappé l’Europe, une femme se fait passer pour un homme afin de récupérer un domaine en plein cœur de la campagne allemande. Si la communauté accueille d’abord ce « revenant » comme l’un des leurs, des doutes sur son identité commencent à poindre. Par son style même - noir et blanc ultra-contrasté et granuleux, rigueur du cadre, rudesse du sujet - Markus Schleinzer figure par cet inconfort identitaire la douleur d’être au monde.

Titre sibyllin que celui du premier long de Félix de Givry. De ces trois mots chargés de mort, évocation d’une renonciation romantique, d’un spleen mortifère, le jeune réalisateur – révélé en acteur chez Mia Hansen-Løve (Eden) et redécouvert en scénariste et producteur au générique d’Arco – fait le manifeste d’une pulsion de vie. C’est en réalité plutôt dans le nom de son protagoniste que se trouve le programme du film : “Otto”, “prospérité” ; “Vidal”, “qui est lié à la vie”.

On a découvert Charline Bourgeois-Tacquet avec Les Amours d’Anaïs, portrait d’une trentenaire qui croquait la vie à pleines dents au gré des emballements de son cœur qui n’avait nulle envie de choisir entre fille et garçon. Cinq ans plus tard, on la retrouve fidèle à cet art du marivaudage qu’elle mêle cette fois-ci à des considérations plus sociétales en embrassant l’état délétère du système hospitalier français.

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Son immense succès en Chine pouvait laisser imaginer une grosse machine à faire pleurer. Lettres d’amour de ma grand-mère commence pourtant presque comme une comédie : criblé de dettes, un jeune homme part en Thaïlande retrouver son grand-père, disparu depuis des décennies. Son enquête va surtout exhumer une histoire d’amour et celle, méconnue chez nous, des qiaopi, ces lettres accompagnées de mandats que les Chinois partis travailler en Asie du Sud-Est envoyaient à leurs familles restées au pays.

C’est une histoire de lettres et de deux êtres. Il y a Christine persuadée que son père lui a laissé un mot d’adieu quelque part. Jean, lui, garde une missive que son père suicidé a laissé pour justifier son acte. Il n’a jamais voulu la lire. Comme une boutade, Jean, réalisateur (Hors service…) propose à Christine de l’accompagner chez sa mère toxique pour régler certains comptes avec elle et peut-être mettre la main sur l’hypothétique document.

Comme dans La Frappe, qui sort aussi ce mercredi, il est question dans ce premier long allemand de relations familiales dévoyées et d’emprise que la victime refuse d’abord de voir. En l’occurrence, une jeune soignante qui va tomber des nues quand son frère aîné avec qui elle partage depuis toujours une grande complicité, est accusé de viol. Avec l’obligation de très vite se positionner car elle est convoquée comme témoin auditif, l’agression ayant supposément eu lieu dans la chambre à côté de la sienne. Qu’a-t-elle réellement entendu ?

Judith est la dernière habitante d'un HLM voué à la démolition. Médecin, elle a attendu le jour de sa retraite pour fermer son cabinet et plier bagages. Au grand dam des ouvriers soucieux de respecter les délais. Son organisation brinquebalante est mise à rude épreuve lorsque débarque Aida, enceinte de huit mois, en rupture de soins et tentée de fuir un petit-ami possessif. Le réalisateur de Paris est à nous filme avec beaucoup de délicatesse deux femmes que tout, ou presque, oppose, obligées de cohabiter le temps d'une nuit où rien ne se passe comme prévu.

Ce premier long, découvert lors de la Semaine de la Critique cannoise, s’ouvre par un gros plan sur une peau sans qu’on sache à qui elle appartient. Cette séquence donne le la de ce qui va suivre : la volonté de laisser l’incertitude au cœur du récit. Car quand Anthony (Bastien Bouillon, impressionnant) sort de prison et retrouve Enzo son fils de 19 ans et Carla, sa fille de 20 ans en essayant de refaire famille, on ne sait rien du passé de cet homme. Rien de ce qui l’a conduit derrière les barreaux. Rien des détails de sa relation avec les enfants.

Le deuil prend parfois des formes surprenantes. C’est le cas ici : le réalisateur Gaël Lépingle construit un dispositif documentaire ludique autour d’un registre retrouvé à la mort de son père.

Il est des objets de cinéma si singuliers qu’ils échappent à toute étiquette. Le projet franco-italien cosigné par Paolo Gep Cucco et Davide Livermore tient de cette caste marginale. Syncrétisme des codes de la captation de spectacle vivant, du clip MTV cocaïné, du soap sirupeux, de la fantaisie de série B et de la comédie musicale broadwayienne d’où elle tient son point d’exclamation, cette adaptation d’Orphée et Eurydice (Christoph Willibald Gluck) se révèle surtout un délire chimérique.

On est toujours heureux de voir arriver dans les salles un film témoignant d’un renouveau du cinéma de genre italien. Le genre, en l’occurrence, étant celui de la folk horror, que Paolo Strippoli revisite de façon très personnelle. L’intrigue de The Holy Boy prend place dans un village de montagne, où débarque un prof d’EPS dévasté par le deuil. Il va découvrir que les habitants du lieu, tous marqués par une tragédie collective survenue quelques années plus tôt, soignent leur chagrin grâce à un adolescent magique, Matteo, capable d’« absorber » la douleur.

Ce nouveau long-métrage de la cinéaste espagnole Isabel Coixet (Ma vie sans moi) est l’adaptation du dernier roman autobiographique de l’italienne Michela Murgia dont le titre original est Trois bols : rituels pour une année de crise (inédit en France) L’autrice, star en Italie, y raconte son ultime désir de vie, bouleversant sursaut hanté par la mort. Murgia est décédée d’un cancer à l’âge de 51 ans en 2023.

En 1982, Pauline Kael prenait quatre pages du New Yorker pour démolir Blade Runner. Son angle ? Derrière les décors prodigieux le film ne pensait jamais l’humain. Scott a fait encadrer l'article et l’exhibe dans son bureau depuis trente ans. The Dog Stars pourrait être (enfin) la réponse du cinéaste à la critique. C’est en tout cas son premier film SF où le décor est réduit à rien. Un hangar quasi désaffecté, un vieux Cessna, une ligne de montagnes.

Quatre ans après le remarqué Chili 1976, Manuela Martelli continue d’explorer le passé de son pays avec son deuxième long, découvert à Un Certain Regard à Cannes. Cette fois-ci, elle situe son action en 1992, deux ans après la chute de Pinochet, dont les effets de la dictature se font encore ressentir dans les secrets enfouis et les non-dits qui empoisonnent le quotidien de tant de familles.

Et de quatre pour les aventures de Tad l’explorateur, ouvrier distrait qui, suite à un concours de circonstances, se retrouvait à réaliser son rêve de devenir archéologue en se lançant dans une aventure à la Indiana Jones dans A la recherche de la cité perdue en 2012.

Arnold est une souris au chômage, mariée sans conviction, et persuadée que son monde n'est qu'un décor. Il n'a pas tort. Sa ville appartient à ALMA, mégacorporation qui administre le travail, les affects et jusqu'aux croyances de ses habitants. Diagnostic médical : déréalisation. Ordonnance : souris et tais-toi. Quatre ans après Unicorn Wars, Alberto Vázquez étire un court métrage de 2016 sur 95 minutes sans rien céder de sa férocité.

Faux documentaire, romance contrariée, film de SF, récit dans le récit, réflexion sur l’usage de l’intelligence artificielle et sur le cinéma lui-même… Memory of Princess Mumbi est une oeuvre-monde qui enchevêtre plusieurs strates avec une aisance folle. Tentons un rapide résumé, même si l’affaire est bien plus complexe que ça : en 2094, dans une Afrique du futur où la haute technologie a été bannie, un aspirant cinéaste tente de tourner un documentaire sur la grande guerre qui a eu lieu une vingtaine d’années auparavant.

Une épouse qu’il ne regarde plus, un fils ingrat, un travail éreintant : il y a bien longtemps que Jack, ramasseur de moules dans un petit village au nord du Pays de Galles, ne respire plus la joie de vivre. Seule sa rencontre avec un matelot plus jeune que lui, Daniel, redonne des couleurs à son visage mélancolique. Les deux hommes s’observent, se toisent, se tournent autour comme deux prédateurs d’une même espèce. Puis plus rien. Entre les deux acteurs, le désir est à peine palpable, la connexion fébrile, l’alchimie inexistante.

Il est des films qui imposent d’emblée leur logique implacable et s’offrent aux spectateurs comme la résolution d’une équation sans inconnues. D’autres au contraire cherchent, creusent, louvoient, à mesure que se déplie le récit. Dans les deux cas, le piège peut se refermer sur eux. Le cinéma se nourrit autant d’intuitions que de mystères. Le nouveau film d’Arthur Harari se situe pile au milieu de ces deux pôles. La mise en scène mathématique repose ainsi sur une construction très structurée au service d’une histoire totalement folle.

Deux personnages en manque de figure paternelle. D’un côté, un ado ghanéen orphelin de père qui se rapproche dangereusement des gangs de rue. De l’autre un jeune Québécois qui se demande si l’homme dont sa mère est amoureuse pourrait être le père qu’il n’a jamais connu... Deux récits parallèles qui vont finir par n’en faire qu’un au fil d’un récit qui joue avec finesse et fluidité des flashbacks et flashforwards et garde longtemps une part de mystère.

Libre adaptation d’une nouvelle de Robert Louis Stevenson publiée en 1878, ce nouveau long-métrage du portugais João Nicolau, déjoue les attendus du film d’aventure par une mise en scène volontairement statique. C’est par la force des dialogues et donc de l’incarnation que ce récit cherche à nous entraîner dans une réflexion (une errance ?) sur les sentiers de l’amour et de l’art. Dans un passé non défini, on suit un couple de saltimbanques cherchant à se produire dans un petit village.