John Hurt

Il apparaît pour la première fois à l'écran en 1962 mais se fera surtout remarquer à la télévision dans le rôle de Caligula de J. Claudius d'après le livre de Robert Graves. Ses prestations dans Un homme pour l'éternité (F. Zinneman, 1966), le Marin de Gibraltar (T. Richardson, 1967), À la recherche de Grégory (In Search of Gregory, P. Wood, 1968), Davey des grands chemins (J. Huston, 1969), l'Étrangleur de Rillington Place (R. Fleischer, 1970), le Joueur de flûte de Hamelin (J. Demy, 1971), The Ghoul (F. Francis, 1974), le Cri du sorcier (J. Skolimowski, 1978), Midnight Express (A. Parker, id.), Alien (R. Scott, 1979), la Porte du paradis (M. Cimino, 1980), si brillantes aient-elles été, ne l'avaient guère imposé aux yeux du public. Paradoxalement, c'est sous le masque d'un monstre (The Elephant Man, David Lynch, id.) que ce fils de clergyman accède à la gloire. Son interprétation bouleverse les foules, et désormais chaque nouveau rôle est l'objet d'une attention de plus en plus soutenue. Son physique le voue à l'insolite, à la violence, voire à l'épouvante, mais il sait s'évader des stéréotypes avec beaucoup d'aisance : Osterman Week-End (S. Peckinpah, 1983), le Succès à tout prix (J. Skolimowski, id.), The Hit (S. Frears, id.), 1984 (M. Radford, 1984), Rocinante (Ann et Eduardo Guedes, 1986), Sur la route de Nairobi (id., 1988), la Nuit bengali (Nicolas Klotz, id.), Scandal (id., Michael Caton-Jones, 1989), Frankenstein Unbound (R. Corman, 1990), The Field (J. Sheridan, id.), Memory (Patrick Dewolf, 1991), I Dreamt I Woke up (J. Boorman, id.) L'il qui ment (R. Ruiz, 1992), la Peste (L. Puenzo, id.), Wild Bill (W. Hill, 1995), Rob Roy (Michael Caton-Jones, id.), Two Nudes Bathing (Boorman, id.), Amour et mort à Long Island (Love and Death on Long Island, R. Kwietniowski, 1997), Capitaine Corelli (Captain Corelli's Mandolin, John Madden, 2001).