Second tour : deux Dupontel pour le prix d’un
Dupontel prend le pouls de la France de Macron et de BFM TV dans une fable politique qui ne retrouve pas la virtuosité cartoon d’Adieu les cons. À voir sur France 2 en clair ce soir.
On regarde quoi ce week-end ?
Camille Cottin vs Laure Calamy, le “Cézanne de la fausse monnaie”, un classique de l’horreur…
Les exportations de programmes français plongent au plus bas depuis 10 ans
Les ventes internationales de programmes audiovisuels français ont chuté de 21,6 % en 2025, à 164,3 millions d'euros.
Challengers : retour (enfin !) gagnant pour Guadagnino [critique]
Entre emballements des cœurs et épuisements des corps sur fond de tennis, le réalisateur de Call Me by Your Name filme un triangle amoureux, incarné par un trio d’acteurs majeurs.
Y a-t-il un abus de fan-service dans Spider-Man : No Way Home ?
Les scénaristes Chris McKenna et Erik Sommers expliquent leurs choix.
Boîte noire : un polar mental paranoïaque efficace [critique]
Un grand numéro d'acteur de Pierre Niney dans ce film récompensé du Prix du public au festival d'Angoulême en 2021et 5 fois nommé aux César en 2022.
On regarde quoi ce week-end ?
Ryan Reynolds en guerre froide, une série folle, un classique de Rappeneau...
La Femme de ménage : un petit plaisir coupable ? [critique]
L’adaptation ciné du roman- phénomène navigue entre érotisme soft, efficacité algorithmique et hitchockisme dégénéré.
Disney+ va désormais diffuser des programmes de M6
Plusieurs programmes emblématiques de la chaîne seront désormais proposés sur la plateforme de streaming, comme Scènes de ménages et Mariés au premier regard.
L'Histoire de Souleymane : un grand film sous haute tension [critique]
Quarante-huit heures dans la vie d’un sans-papiers avant de savoir s’il sera autorisé à rester en France.
Smashing Machine : Benny Safdie convainc en solo [critique]
Dwayne Johnson incarne le champion de MMA Mark Kerr dans un biopic qui équilibre la violence des combats par le regard hyper affectueux porté sur son héros.
Le Mage du Kremlin : didactique, bavard et sans aspérité [critique]
En adaptant le best-seller de Giuliano da Empoli sur l’ascension de Poutine, Olivier Assayas s’égare dans les méandres d’un film-dossier qui sonne faux.
