Tous les articles de Chloé Delos-Eray

Nous, l'orchestre : un documentaire virtuose [critique]

Habitué des salles de spectacles, Philippe Béziat a réussi à s’infiltrer au plus près de l’Orchestre de Paris. Le résultat est un film tonitruant d’originalité doublé d’une ode à la musique.

Les Filles du ciel : un hymne à la sororité [critique]

Bérangère McNeese observe quatre filles dans le vent s’arranger d’un quotidien rythmé par les vols à l’étalage et les pourboires nocturnes. Un premier long métrage épatant, porté par un quatuor de comédiennes irrésistibles.

L'Ultime héritier : trop sage pour convaincre [critique]

Misant sur le star power de Glen Powell, l’Américain John Patton Ford s’essaie, pour son deuxième film, au dépoussiérage d'un classique britannique, Noblesse oblige. L’effort est remarqué, la cible manquée.

Le Testament d'Ann Lee : un tour de force esthétique [critique]

Co-scénariste de The Brutalist, Mona Fastvold réalise un troisième long au féminin, consacré à une figure oubliée par les livres d’Histoire, et se joue radicalement des codes de la comédie musicale.

Pillion : profondément malaisant, terriblement grisant [critique]

Harry Lighton se révèle dans un premier long audacieux, prix du scénario à Un certain regard, sur la relation entre un motard et le jeune homme qu’il décide de faire monter à l’arrière de sa bécane.

Les Dimanches : une nouvelle grande réussite de la créatrice de Querer [critique]

Après le succès public et critique de sa série, l’Espagnole Alauda Ruíz de Azúa revient au grand écran avec un film intelligent sur la crise identitaire d’une jeune initiée à la vie religieuse.

Ma frère : notre premier coup de coeur de 2026 [critique]

Les amis, les amours, les emmerdes… Animatrices de colonie de vacances, Shai et Djenaba découvrent la vie d’adulte dans le second long-métrage impressionnant de tendresse des réalisatrices des Pires.