Viveca Lindfors

Elle débute au cinéma en 1940 et s'impose dans quelques films ( la Clinique jaune  Gula kliniken, Ivor Johansson, 1942 ;  Le jour se meurt  I dodens väntrum, H. Ekman, 1946) avant d'être prise sous contrat par la Warner, qui ne lui offrira pas toujours les rôles auxquels elle pouvait prétendre. On la voit dans les Aventures de Don Juan (V. Sherman, 1949), la Main vengeresse (Dark City, W. Dieterle, 1950). Un retour en Europe lui permet de jouer en Suède Singoalla (Christian-Jaque, 1950) et en Autriche Quatre dans une jeep (L. Lindtberg, 1951). À nouveau « américaine », elle apparaît dans l'Heure de la vengeance (The Raiders, Lesley Selander, 1952), À l'ombre des potences (N. Ray, 1955), les Contrebandiers de Moonfleet (F. Lang, id.), The Halliday Brand (J. H. Lewis, 1957), la Tempête (A. Lattuada, 1958, ITAL), le Roi des rois (N. Ray, 1961), les Damnés (J. Losey, id., GB ; elle y personnifie une femme sculpteur), Sylvia (G. Douglas, 1965), Portrait d'une enfant déchue (J. Schatzberg, 1970), Un mariage (R. Altman, 1978). Brune, cérébrale, d'une beauté quelque peu autoritaire, elle n'a pas toujours pu exprimer son talent mais certains des films où elle apparaît ont sans doute, grâce à son aura, ce petit quelque chose en plus qui les sauve d'une relative banalité. En 1987, elle tourne à la fois comme réalisatrice et actrice principale : Unfinished Business, puis apparaît notamment dans Go'in to Chicago (Paul Leder, 1990), Zandalee (Sam Pillsbury, id.) et Stargate (Roland Emmerich, 1994).