Ouisa et Flan forment un couple de grands bourgeois new-yorkais. Riches négociants en art, un soir, ils recueillent un jeune noir, Paul, qui vient d'être victime d'une agression. Il se présente comme le fils de Sidney Poitier. Sous le charme, le couple lu

Dans une cour de Varsovie, un vestige du mur de l’ancien ghetto juif. Touristes et habitants traversent, viennent voir, passent devant la caméra. Certains s’arrêtent, racontent, discutent, d’autres se taisent et effleurent. Une réflexion puissante sur la mémoire comme matière et comme espace à arpenter.                           

La Comtesse Como dirige à Rome un atelier de haute couture très réputé. Les ennuis commencent le jour où Isabelle, un de ses mannequins, est retrouvée morte dans une armoire. Le doute n'est pas permis : il s'agit d'un meurtre, et le premier d'une longue série.

« Si tu te fais représenter par l'image, comme l'ouvrier par un délégué, c'est comme ça dans la presse, tu te fais baiser. » (JLG, 1976)

« En français, c'est une table de montage. En américain, il y a mot différent, un monteur c'est un éditeur, comme pour les livres. » (JLG, 1976)

« J'ai composé, j'ai fait de la composition, il y a des composants – comme en électronique. » (JLG, 1976)

« Devant qui doit-on parler Devant ceux qui étouffent le vrai Qui paie les costumes Les gangsters. » (JLG, 1976)

« Interview du mathématicien René Thom sur la notion de catastrophe comme explication générale des phénomènes. » (JLG, 1976)

« Ça m'intéresse beaucoup si vous parlez de vous, mais parlez de vous, montrez pas mon film après. Parlez de vous pendant une heure, puis montrez une image de Week-end si vous voulez. » (JLG)