En nous (2026)

Lors des César 2010, un sketch de Valérie Lermercier ironisait sur l’éclectisme artistique d’une Juliette Binoche aussi exigeante qu’égotiste. L’intéressée avait moyennement apprécié de se voir aussi caricaturée. Ce En nous, premier long réalisé par Binoche avec… Binoche, pourrait être une forme de réponse. D’exigence il en est en effet question. Nous sommes en 2005. L’actrice se lance alors dans les répétitions d’un spectacle de danse avec le chorégraphe anglais Akram Khan.  « C’est une question d’art, dit la comédienne, mais on créé avec ce que l’on est et ce que l’on n’est pas. » Et de fait, ce En nous est le point de jonction voire de tension (jamais de rupture) entre deux artistes qui cherchent à entrainer l’autre dans sa discipline respective. Khan se « vide » émotionnellement « à jouer », quand Binoche, elle, synchronise inlassablement ses pas sur son partenaire avec souplesse et effort. Cette grâce purement physique est belle à voir dans sa construction même, faite de remises en question et d’analyses permanentes. La plus grande partie du documentaire est, en effet, le récit d’un work-in-progress auto-réflectif. Dès lors la captation du spectacle dans la dernière partie apparaît à la fois redondante et presque déceptive tant il est impossible d’en restituer toute son ampleur sur la durée. Une frustration qui n’empêche pas de saluer l’incroyable performance à l’œuvre. Valérie Lemercier avait raison, Binoche peut tout faire.