Giuseppe ROTUNNO

Dès 1940, il est photographe de plateau à Cinecittà, puis, de 1951 à 1954, opérateur de Marco Scarpelli et de G. R. Aldo. Pendant le tournage de Senso (L. Visconti, 1954), il dirige la photo de quelques scènes après la mort accidentelle d'Aldo. Ayant collaboré aux premiers films italiens en couleurs, il devient chef opérateur dans Pain, amour, ainsi soit-il (D. Risi, 1955), une comédie spectaculaire conçue pour exploiter le CinémaScope Eastmancolor. Il travaille à d'autres films de ce genre « touristique », et, en 1957, il crée l'extraordinaire photo en noir et blanc velouté des Nuits blanches (Visconti). Policarpo, ufficiale di scrittura (M. Soldati, 1959) affirme son goût particulier pour les reconstructions historiques inspirées de tableaux d'époque, qu'il développe ensuite avec les images précieuses du Journal intime (V. Zurlini, 1962) et du Guépard (Visconti, 1963). Il est aussi à l'aise dans le réalisme épique de la Grande Guerre (M. Monicelli, 1959) et de Camarades (id., 1963) que dans le réalisme psychologique de Rocco et ses frères (Visconti, 1960), films qui suscitent l'étonnement et les sarcasmes par le contraste osé des lumières. Avec Visconti, il travaille encore aux épisodes de Boccace 70 (1962) et de Sorcières (1967), puis pour l'Étranger (id.). La réalisation longue et complexe de la Bible (J. Huston, 1966) lui impose un effort de renouvellement pour donner à chaque séquence un style visuel particulier, en exploitant toutes les ressources du 70 mm. En 1968, il débute sa collaboration avec Fellini par l'épisode Toby Dammit des Histoires extraordinaires, une des uvres les plus oniriques du cinéaste ; avec le Satyricon (1969) et la Cité des femmes (1980), il s'applique à traduire par des techniques toujours plus perfectionnées et subtiles les images qui jaillissent de l'imaginaire de l'auteur. En Italie, il collabore avec des réalisateurs aussi différents que De Sica (les Fleurs du soleil, 1970), Corbucci (Il bestione, 1974), Wertmüller (Film d'amour et d'anarchie, 1973), Fellini (Et vogue le navire, 1983), Anna Maria Tato (Desiderio, 1985), Cinzia Torrini (Hôtel Colonial, 1986), Del Monte (Julia et Julia, 1987), Massimo Guglielmi (Rebus, 1988) et, à l'étranger, avec Stanley Kramer (le Dernier Rivage, 1959), Nichols (Ce plaisir qu'on dit charnel, 1971), Fosse (All That Jazz, 1979), Altman (Popeye, 1980), Zinnemann (Cinq Jours ce printemps-là, 1982), Passer (Haunted Summer, 1988), Gilliam (les Aventures du baron de Münchhausen, 1989).