Peut-on parler d’un cinéma strictement féminin ? Est-il plus difficile pour une femme que pour un homme de réaliser un film ? La parité de genre est-elle nécessaire dans le milieu du cinéma ? Julie Gayet, actrice et productrice, et Mathieu Busson, acteur

Portrait de trois cinéastes qui tournent "à tout prix", sans moyens, des longs métrages de genre: film de guerre, péplum, polar, fantastique. Jacques Hardy, professeur d'économie retraité, revisite à sa façon l'ensemble des genres cinématographiques: du p

Tournée à Copenhague chez Carl Thedor Dreyer, cette conversation rappelle les caractéristiques de son cinéma : plans longs, omniprésence des visages.

Portrait du cinéaste Jean Vigo pour la collecion produite par Janine Bazin et André S. Labarthe. " C'est Jacques Rozier qui a réalisé le film sur Jean Vigo. Il a tourné de façon très libre, comme pour Adieu Philippine, sans découpage, sans langage codé à l'avance. Il y allait à l'instinct. Rozier remettait systématiquement en question le scénario au tournage, puis au montage. Il était très inventif. " André S. Labarthe

Portrait d'Abbas Kiarostami.

Comment fabriquer un documentaire animalier ? Qu'est-il possible ou impossible de filmer ? Un partage généreux et communicatif sur le métier de cinéaste animalier.

Désespéré par le refus de la commission daide au cinéma, Chahine se demande comment trouver largent nécessaire à la réalisation de la comédie policière quil a en tête. Pourquoi pas dans le coffre dune banque? Aidé de ses deux complices (son producteur et

Document télévisé sur le tournage de Je t'aime je t'aime.

Un portrait de l'âge d'or du Cinéma Novo brésilien de Nelson Pereira dos Santos à Glauber Rocha, en passant par Arnaldo Jabor, Domingos de Oliveira et Carlos Diegues.

Dans les années 80. Salvatore Di Vitta, un illustre cinéaste, apprend la mort de son vieil ami Alfredo, le projectionniste de l'obscure salle de cinéma où, enfant, il a découvert la magie du 7e art. Il revit alors sa jeunesse dans son petit village sicilien, les moments passés auprès d'Alfredo, sa fascination pour le «cinéma Paradiso» et les démêlés du projectionniste avec le curé, qui venait régulièrement censurer les scènes qu'il réprouvait. Peu à peu, Alfredo s'était pris d'affection pour l'enfant et avait commencé à lui enseigner les ficelles de son métier. Et Salvatore s'est laissé à jamais griser par la magie des images animées, plus vivaces que les êtres condamnés à mourir...