Sorties cinéma - Semaine du 03 février 2016

Lin Aiyu, clandestine chinoise, se prostitue à Paris, dans les rues de Belleville. Elle habite avec sa fille adolescente, à qui elle cache son activité. Leur vie bascule lorsqu’un soir, un inconnu, blessé, pénètre brutalement chez elles. Tantôt ravisseur, tantôt prisonnier, l’homme s’impose comme une menace et une chance à saisir…

Harley est une jeune SDF qui erre dans les rues de New York. Elle squatte à droite à gauche et fait la manche pour obtenir de quoi acheter sa dose. Car Harley a une sévère addiction à l’héroïne qu’elle partage avec ses compagnons d’infortune : son ami et dealer Mike, et son amoureux Ilya, qui exerce sur elle une attraction malsaine. Pour lui prouver son amour, Harley est prête à tout, même à s’ouvrir les veines. Après une tentative de suicide ratée, la jeune femme reprend son quotidien dans la jungle new-yorkaise, et tente de survivre sans son grand amour destructeur.

Pour célébrer leur retour, Mini le petit scarabée et ses amis du cirque donnent un spectacle devant tout le village. Malencontreusement, Mini fait tomber la belle acrobate qui dansait sur un fil. Honteux, il s’enfuit dans le bois aux frênes où il rencontre une bande d’insectes punk qui va se servir de lui pour voler du miel.

Faisant fi d’une situation de troubles, militaires, politiques, Alice retourne à pieds sur les lieux de son enfance. 
Sur place, dans la maison, le hameau et ses environs, elle s’expose au surgissement des images du souvenir à l’exception d’un appel téléphonique ou de la visite d’un ancien ami auquel elle prêtera tous les visages à l’instar d’elle-même, finissant par se voir elle-même tantôt sous les traits de sa mère, tantôt sous ceux de sa fille.
S’agit-il d’une fin d’une époque ?

L'histoire de VWaR, c'est comme une fin du monde, pourrait-on dire pour se rassurer. Ses protagonistes quittent un univers urbain, hanté de voix et de bruits d'êtres et de machines qui ne semblent pourtant plus exister ; ils partent pour voir s'il y a autre chose, plus loin, peut-être davantage de nourriture, peut-être ce qu'il y avait avant la fin. L'un d'entre eux renonce en cours de chemin. Les trois autres découvriront, après une longue errance, un grand espace entouré de murs, vide, mais aussi comme en attente d'être cultivé. Le lieu – un ancien domaine ? – est dominé par une vieille maison où habite, seule, une jeune femme, disposant, elle, d'abondantes réserves de nourriture. Mais loin de satisfaire leur recherche, cette découverte suscite étrangement toutes sortes de questions inattendues, comme sur le secret qui ne dit peut-être rien que le secret ou sur la fin qui semble avoir commencé avant ce qu'ils considéraient comme son début.

Au centre du film With Out, le deuxième du triptyque débuté un an auparavant avec Gon'(Alice) : une ruine, au milieu de nulle part, peut-être pas tout à fait abandonnée. Le protagoniste s'y réfugie, fuyant une guerre invisible, son passé, ses souvenirs, souvenir d'une femme, souvenir d'une séparation, d'un refus qui semble s'adresser à l'existence tout entière, y cherchant un silence qui enfin ne serait plus à justifier devant les autres. Or cette circonstance ne rend pas la situation moins douloureuse comme le montrent les visites, réitérées bien que difficiles, presque expiatoires, à un cheval, - seul lui aussi dans sa prairie, comme sans maître - unique lien affectif qui subsiste. Peut-être jusqu'à la venue surprenante d'un chasseur (Patrick Boucher) qui révélera à tous, aux personnages comme aux spectateurs, toute la folie, toute la perte depuis le début, une perte, d'emblée, tel un terme vide et sans objet.