Etreintes brisées

Pedro Almodóvar est un grand réalisateur, riche d’un univers bien à lui et qui a appris, avec le temps, à ne pas se laisser conquérir au premier coup d’œil. C’est d’ailleurs le principal point faible d’Étreintes brisées : une introduction en longueur qui multiplie les pistes et les faux-semblants, qui déroute les regards et qu’on
ne comprend qu’une fois le livre – ou plutôt le film –, refermé. Il faut donc être patients, accepter d’être trimballés dans la vie assez jouissive et finalement bien entourée de cet aveugle mûr ; dans les couloirs d’un hôpital où une famille est accablée ; dans la puissance financière d’un chef d’entreprise vieillissant et dont la mort sera le point de départ d’une nostalgie enfin assumée. Le film commence donc tard, quand l’annonce du décès de cet homme riche rend enfin possible pour Mateo Blanco/Harry Caine un retour sur lui-même. Sur une passion volcanique, torride, sincère et forcément douloureuse qui emporte tout, et surtout notre intérêt à nous, spectateurs, sur son passage. Difficile de ne pas être fascinés par cet amour empêché, impossible mais pourtant si sincère, qui lie Lena et Mateo. Bien sûr, dès le début du film, on en connaît la fin tragique, insoutenable. Et ce n’est d’ailleurs pas le moindre des talents d’Almodóvar que de savoir nous tenir en haleine, emportés par la furie des sentiments alors qu’on en sait déjà l’issue fatale.