Salvo

Sur le papier, la proposition est plutôt alléchante puisque la fille non-voyante recouvre partiellement la vue après sa rencontre avec l’assassin de son frère. On anticipe alors des rebondissements intéressants. Mais les réalisateurs tardent à les développer, trop occupés qu’ils sont à traduire, sur un mode expérimental, les différences de perception entre le meurtrier qui privilégie la vision et sa protégée qui est tout ouïe. Aussi stupéfiant que cela puisse paraître, aucune exploitation n’est faite de cette fiction, qui aurait engagé le fi lm sur la voie séduisante du giallo. En lieu et place, Fabio Grassadonia et Antonio Piazza ont privilégié une approche naturaliste afin d’étudier les états d’âme d’un tueur en proie au remords et l’hypothèse d’un début de relation avec sa captive. Par conséquent, la dernière partie de ce premier film s’installe dans un psychodrame statique et théâtral, qui débouche sur un dénouement prévisible et forcément déprimant.