La Vénus électrique, Obsession, Histoires parallèles : les nouveautés au cinéma cette semaine
Ce qu’il faut voir en salles
Ella McCay : une comédie pleine d'espoir et de nostalgie [critique]
Basculé sans ménagement sur Disney + en janvier à cause de ses mauvais résultats américains, le nouveau James L. Brooks débarque pour 48 heures en salles. Et on s'en réjouit !
Cannes 2026 : que vaut le nouveau Asghar Farhadi, Histoires parallèles ?
Le réalisateur iranien revisite le sixième épisode du Décalogue de Kieslowski avec un casting quatre étoiles, où brillent tout particulièrement Adam Bessa et Virginie Efira.
Obsession : un sommet d'angoisse et d'humour noir [critique]
Un mec timide fait le vœu que son crush l’aime plus que tout au monde. Il est exaucé et… le cauchemar commence. Curry Barker, nouveau prodige de l’horreur, signe un fable malicieuse sur l’emprise et le consentement.
La Vénus électrique : une merveille de comédie [critique]
Pierre Salvadori en état de grâce. Un quatuor d’acteur irrésistibles. Le festival de Cannes 2026 ne pouvait rêver plus belle ouverture !
Les nouveautés au cinéma cette semaine
C’est quoi l’amour ?, Etty, The Criminals...
Sauvons les meubles : irrésistible Vimala Pons [critique]
La comédienne récemment césarisée rayonne dans ce premier long métrage tout en sensibilité – et non dépourvu d’humour - autour de la fin de vie et des secrets de famille qu’elle fait parfois surgir.
Etty : une série magistrale sur grand écran [critique]
Hagai Levi adapte les journaux d'Etty Hillesum, jeune Juive morte à Auschwitz en 1943, dans un Amsterdam délibérément contemporain. Un pari radical, une révélation d'actrice, une réussite majeure.
C'est quoi l'amour ? : l'art (délicat) du cinéma choral [critique]
Fabien Gorgeart continue à explorer la question centrale de ses films – comment faire famille ? – en sachant y distiller un humour savoureux, porté par une bande d’acteurs irrésistibles. Le Grand Prix du festival de l'Alpe d'Huez 2026
Le Diable s’habille en Prada 2 : une suite en prise avec son époque [critique]
A l’heure du déclin du journalisme et de la presse, 20 ans plus tard, Miranda, Andy et Emily sont de retour et Runway, toujours vivant, a bien changé...
