Hugo Fregonese

Venu à New York en 1935, il devient conseiller technique à Hollywood pour les films « latino-américains » puis il rentre en Argentine pour y diriger en collaboration avec Lucas Demare Pampa barbare (Pampa bárbara, CO L. Demare, 1943). De retour à Hollywood en 1949, il réalise, avec une évidente personnalité artistique, le goût du détail insolite et le sens de la violence calculée, des films à petit budget pour Universal (l'Impasse maudite One Way Street, 1950 ; Saddle Tramp, id. ; Quand les tambours s'arrêterontApache Drums, 1951 ; le Signe des renégats Mark of the Renegade, id. ; Passage interdit Untamed Frontier, 1952) puis pour d'autres firmes, notamment les Artistes associés (avec davantage de moyens). Si, dans Mes six forçats (My Six Convicts, 1952), il ne semble être que le simple exécutant du producteur Stanley Kramer, et si, dans Pages galantes de Boccace (Decameron Nights, US-GB, 1953), il semble devoir beaucoup à son chef opérateur Jack Cardiff, il apparaît dans les thrillers et les westerns qu'il dirige ensuite comme un habile artisan, capable de donner du mouvement et du rythme à des scénarios parfois schématiques : le Souffle sauvage (Blowing Wild, 1953), Man in the Attic (id.), The Raid (1954).Malgré le succès de Mardi ça saignera (Black Tuesday, 1955), il ne rencontre que peu d'offres à Hollywood pour y poursuivre sa carrière et décide de travailler en Europe. Il tourne en Italie, en Grande-Bretagne, en Allemagne et en France des films sans grand relief jusqu'en 1965 (I girovaghi, IT, 1956 ; les Sept Tonnerres Seven Thunders, GB, 1957 ; Harry Black et le Tigre Harry Black and the Tiger, GB, 1958 ; Marco Polo, IT, film terminé par Piero Pierotti, 1962 ; les Cavaliers rouges / Old Shatterhand, ALL-FR-IT-YU, 1964) avant de tourner un remake de son premier film : Pampas sauvages (Pampa salvaje, ARG-ESP-US, 1966).