bing CROSBY

Comme en témoigne le Roi du jazz (J. M. Anderson, 1930), sa vocation de chanteur est d'abord liée à une adaptation édulcorée du jazz, mais il ne tarde pas à se donner un style propre, fondé sur son aisance et sa suavité vocales. Son succès à la radio fait de lui une vedette (The Big Broadcast, F. Tuttle, 1932). La Paramount utilise dès lors son charme décontracté dans une série de comédies chantantes : Mississippi (E. A. Sutherland, 1935) ; Anything Goes (L. Milestone, 1936) ou Sing You Sinners (W. Ruggles, 1938). Il fait équipe avec Bob Hope dans la série des Road to..., qu'inaugure En route pour Singapour (V. Schertzinger, 1940), mais aussi avec Astaire dans L'amour chante et danse (M. Sandrich, 1942) et la Mélodie du bonheur (S. Heisler, 1946). C'est que la fadeur le menace. Il trouve un personnage plus substantiel, celui d'un prêtre débonnaire, dans la Route semée d'étoiles (1944) et les Cloches de Sainte-Marie (1945) de Leo McCarey. Mais, même sous la direction de Wilder (la Valse de l'Empereur, 1948) ou de Capra (Jour de chance, 1950 ; Si l'on mariait papa ?, 1951), il conserve sa nonchalante aménité. Deux drames de Seaton, le Petit Garçon perdu (1953) et Une fille de la province (1954) marquent ensuite sa carrière. Il se retrouve chanteur dans Noël blanc (M. Curtiz, 1954) et Haute Société (C. Walters, 1956).