Peter Greenaway

Sans doute la personnalité la plus excentrique du nouveau cinéma anglais. Il ne se reconnaît d'ailleurs pas dans les artistes de sa génération. Il vient de la peinture (nombreuses expositions et illustrations de livres) mais aussi du cinéma expérimental (Train, 1966 ; Tree, id. ; Intervals, 1969 ; Erosion, 1971 ; Windows, 1975 ; Dear Phone, 1977) où il fait montre à la fois d'humour et d'une fascination pour les combinaisons structurelles. Avec l'aide du British Film Institute, il réalise en 1980 un long métrage, The Falls, qui aligne la biographie imaginaire de quatre-vingt-douze personnes dont le nom commence par Fall..., avant deux documentaires, Act of God (1981), sur des gens frappés par la foudre. Puis c'est le succès mondial avec Meurtre dans un jardin anglais (The Draughtsman's Contract, 1982), à la fois intrigue policière, marivaudage libertin, jeu de l'esprit et réflexion sur la perspective. uvre unique, ce film conjugue les qualités de Peter Greenaway : esprit caustique, goût de l'expérimentation, jeu avec la culture. Il signe successivement Z. O. O. (A Zed and Two Noughts, 1985), le Ventre de l'architecte (The Belly of An Architect, 1987), Drowning by Numbers (id., 1988), le Cuisinier, le voleur, sa femme et son amant (The Cook, the Thief, His Wife and Her Lover, 1989), les Morts de la Seine (Death in The Seine, DOC, id.), Prospero's Books (1991), insolite et superbe adaptation de la Tempête de Shakespeare, The Baby of Mâcon (id., 1993), The Pillow Book (id., 1996), 8 1/2 Women (Huit femmes et demie, 1999), uvres déconcertantes qui se placent souvent sous le signe du morbide, de l'humour noir et de la provocation et se caractérisent également par une étrange obsession de l'arithmétique (cf. Drowning by Numbers) et par une recherche originale dans la géométrie et la composition des images.