Judy Davis

Selon Woody Allen, c'est tout simplement la meilleure actrice contemporaine. Il est certain que son talent est immense : dans l'effervescence de la découverte du cinéma australien, il a pu faire croire à celui de Gillian Armstrong (Ma brillante carrière, 1979). Très vite, c'est une carrière internationale qui s'est ouverte à elle, non une carrière de star, mais une carrière d'actrice authentique, exigeante et risquée. Elle peut à loisir suggérer une sexualité complexe, plus ou moins contrariée (la Route des Indes, D. Lean, 1984), ou faire éclater une sensualité plus voyante (Barton Fink, J. Coen, 1992 ; le Festin nu, D. Cronenberg, 1991). Mais elle peut également jouer l'hystérie et la névrose sans jamais verser dans le cabotinage : on peut en juger à ses prestations pour Woody Allen (Alice, 1990, et surtout Maris et femmes, 1992, où elle forme avec S. Pollack un couple tumultueux et inoubliable, d'une drôlerie constante ; Harry dans tous ses états, 1997 ; Celebrity, 1998). Judy Davis peut pratiquement tout jouer ; elle a été une George Sand très crédible dans le bizarre Impromptu (id., James Lapine, 1991). Elle sait faire un sort aux répliques les plus banales. Elle sait capter l'attention du spectateur sans pour autant le détourner de l'essentiel. Elle choisit ses rôles et ses cinéastes avec un goût très sûr, comme en attestent en 1996 Blood and Wine (B. Rafelson), les Pleins pouvoirs (C. Eastwood), Harry dans tous ses états et Celebrity (W. Allen, 1997 et 2000).