Hanna Schygulla

C'est dans un cours d'art dramatique de Munich qu'elle rencontre Rainer Werner Fassbinder (1966). Elle le rejoint peu après dans le groupe théâtral dont il devient le principal animateur (Action-Theater, puis Antiteater). C'est ainsi qu'on peut la voir dans le petit film de Jean-Marie Straub le Fiancé, la Comédienne et le Maquereau (1968), puis dans les premiers longs métrages de Fassbinder : elle a, en 1969, le principal rôle féminin de L'amour est plus froid que la mort, Katzelmacher et les Dieux de la peste. Elle se dépeint à cette époque comme « un ange des arrière-cours, la Marilyn des faubourgs, une somnambule du no man's land ». On la voit de 1969 à 1974 dans la quasi-totalité des films de Fassbinder, dans de petits rôles ou en vedette, et ses prestations dans Prenez garde à la sainte putain (1970), les Larmes amères de Petra von Kant (1972), Effi Briest (1972-1974) sont les plus remarquées. Elle tourne par ailleurs avec d'autres cinéastes allemands tels Wim Wenders (Faux Mouvement, 1974). Après quelques années d'interruption, elle collabore de nouveau avec Fassbinder qui en fait une des stars du cinéma allemand : le Mariage de Maria Braun (1979) et Lili Marleen (1980). Ces deux films et l'audience croissante de l'uvre de Fassbinder hors d'Allemagne lui apportent de nombreuses propositions. Elle connaît alors sa période la plus faste, tournant avec quelques-uns des cinéastes européens les plus en vue, dont Scola (la Nuit de Varennes, 1982), Godard (Passion, id.), Wajda (Un amour en Allemagne, 1983), Saura, Ferreri, tout en poursuivant sa collaboration avec les Allemands Schlöndorff (le Faussaire, 1981) et Margarethe von Trotta (l'Amie, 1982). Si les années 90 semblent lui offrir moins de rôles majeurs, elle continue néanmoins d'apporter son concours au cinéma d'auteur et à divers films de télévision.