Georges Lacombe

Après des études d'agronomie, il débute dans le cinéma comme assistant de René Clair et réalise en 1928 un petit film d'ambiance populiste, la Zone, qui lui vaut l'estime des cénacles d'avant-garde. Il tourne ensuite deux courts métrages, Bluff (1930, avec Albert Préjean) et Boule de gomme (1931, avec Raymond Cordy). C'est le début d'une carrière assez hétéroclite, qui va de l'adaptation de Maupassant (Ce cochon de Morin, 1932) à la comédie de boulevard (la Femme invisible, 1933), du tableau unanimiste (Jeunesse, 1934) au film à sketches (Café de Paris, CO Y. Mirande, 1938 ; Derrière la façade, id., 1939) et du mélodrame religieux à la gloire de l'Armée du salut (les Musiciens du ciel, id., son plus grand succès) au policier (le Dernier des six, 1941). Rien de génial dans tout cela, mais rien de déshonorant. Sous l'Occupation, Lacombe tourne sans désemparer, dirigeant aussi bien Édith Piaf (Montmartre-sur-Seine, id.) que Raimu (Monsieur la Souris, 1942) ou Pierre Fresnay (le curieux Escalier sans fin, 1943). Son film le plus ambitieux sera, en 1945, le Pays sans étoiles, mélange insolite de science-fiction et de poésie bucolique, d'après le beau roman de Pierre Véry, avec Jany Holt, Pierre Brasseur et, presque débutant, Gérard Philipe. Il échoue complètement à diriger le couple Jean Gabin-Marlene Dietrich dans Martin Roumagnac, 1946. Il sera plus heureux avec un autre « Gabin », La nuit est mon royaume (1951), mélodrame d'une rare justesse de ton. Ne citons que pour mémoire la Lumière d'en face en 1956 (avec Brigitte Bardot) et Cargaison blanche en 1958 (avec Françoise Arnoul), à l'érotisme désuet. Lacombe fera ensuite une carrière consciencieuse à la télévision.