Françoise Fabian

D''origine espagnole par son père et polonaise par sa mère, François Fabian nait en 1933. Elle entre au conservatoire de Musique d'Alger pour y étudier le piano et l'harmonie, s'installe à Paris en 1954 afin de suivre les cours du conservatoire d'Art dramatique. Elle débute à l'écran l'année suivante, avec deux films médiocres : Mémoires d'un flic de Pierre Foucaud et Cette sacrée gamine de Michel Boisrond. Elle épouse, en 1957, le réalisateur Jacques Becker (ce dernier mourra trois ans plus tard sans avoir jamais dirigé sa femme). Son jeu sensible et retenu ne se prête guère aux personnages qu'elle incarne à cette époque dans des bandes comiques ou d'aventures. Mais, à la fin des années 60 et au début des années 70, des cinéastes comme Buñuel (Belle de jour, 1967), Rohmer (Ma nuit chez Maud, 1969 ; l'Amour l'après-midi, 1972), Deville (Raphaël ou le débauché, 1971), Rivette (Out One spectre, 1974) réveillent le feu qui couvait sous la glace et lui offrent des rôles qui mettent en évidence sa séduction naturelle et une sorte de force passionnelle intériorisée. On la voit encore dans Au rendez-vous de la mort joyeuse (J. L. Buñuel, 1973), la Bonne Année (Cl. Lelouch, id.), Salut l'artiste (Y. Robert, id.), Projection privée (François Leterrier, id.) ; mais, les metteurs en scène français paraissant, à nouveau, ne plus lui confier d'interprétations à sa mesure, elle se laisse séduire par des tournages en Italie (Vertiges, M. Bolognini, 1975 ; Al piacere di rivederla, Marco Leto, 1976) tandis qu'en France on la remarque plus à la télévision dans des uvres de Nina Companeez, Jean Chapot, Édouard Molinaro, Marcel Bozzuffi, qu'au cinéma (Deux Heures moins le quart avant Jésus-Christ, J. Yanne, 1982 ; le Cercle des passions, C. D'Anna, 1983) ; l'Ami de Vincent (P. Granier-Deferre, id.) ; Partir, revenir (C. Lelouch, 1985) ; Faubourg Saint-Martin (J. C. Guiguet, 1986) ; Trois places pour le 26 (J. Demy, 1988) ; l'Ami retrouvé (J. Schatzberg, 1989) ; Plaisir d'amour (N. Kaplan, 1991) ; Secret défense (J. Rivette, 1998) ; la Lettre (M. de Oliveira, 1999).