Dorothy Malone

Après une modeste carrière de starlette à la RKO (The Falcon and the Co-Eds, W. Clemens, 1943 ; Youth Runs Wild, M. Robson, 1944 ; One Mysterious Night, B. Boetticher, id.), elle entre à la Warner, où elle tourne notamment le Grand Sommeil (H. Hawks, 1946), Nuit et Jour (M. Curtiz, id.) et Ombres sur Paris (D. Daves, 1948). Dernier film de son contrat, la Fille du désert (R. Walsh, 1949) met en place les composantes « névrotiques » dont Douglas Sirk tirera, plus tard, d'admirables effets (Écrit sur du vent, 1957, Oscar du meilleur rôle secondaire ; la Ronde de l'aube, 1958). Avant d'accéder au vedettariat, Dorothy Malone tourne divers westerns et policiers de série B, et travaille aussi pour Richard Quine (Du plomb pour l'inspecteur, 1954), Don Siegel (Ici brigade criminelle, id.) et Frank Tashlin (Artistes et Modèles, 1955). Elle change d'image avec le Cri de la victoire (Walsh, id.), où elle aborde avec succès son premier emploi de « femme perdue ». Après le diptyque sirkien, elle incarne l'actrice Diana Barrymore dans Une femme marquée (A. Napoleon, 1958), biographie larmoyante dont l'échec la ramène à des rôles routiniers (l'Homme aux colts d'or, E. Dmytryk, 1959 ; le Dernier Voyage, A. L. Stone, 1960), teintés, parfois, de nostalgie (El Perdido, R. Aldrich, 1961). Sa carrière connaît une reprise avec la série TV Peyton Place (1964-1969) ; mais, après celle-ci, le cinéma ne lui réservera plus que des rôles d'appoint (Patricia Abduction, J. Zito, 1975 ; Golden Rendez Vous, A. Lazarus, 1977 ; Winter Kills, W. Richert, 1979 ; Good Luck, Miss Wyckoff, M. J. Chomsky, id. ; Basic Instinct P. Verhoeven, 1992).