Bruno Ganz

Découvert au théâtre chez Peter Zadek et chez Peter Stein, il joue dans le premier film de ce dernier, les Estivants (Sommergäste, 1975), puis dans le film tourné par Éric Rohmer avec la troupe de la Schaubühne, la Marquise d'O (1976). Son premier rôle important pour le cinéma date toutefois d'un film peu connu, Der sanfte Lauf (Haro Senft, 1967). Il tourne en 1976 dans le Canard sauvage de Hans W. Geissendörfer et en 1977 dans l'Ami américain de Wim Wenders. L'année suivante, il est le protagoniste de la Femme gauchère (Die Linkshändige Frau) de Peter Handke, puis interprète le Couteau dans la tête de Reinhard Hauff, derniers titres qui vont le faire connaître d'un plus large public. À partir du Nosferatu, fantôme de la nuit de Herzog, sa carrière devient européenne et on le voit dans 5 de risque de Jean Pourtalé (1980) et Une femme italienne (Oggetti Smarritti) de Giuseppe Bertolucci (id.), suivis notamment de la Provinciale (C. Goretta, 1981), le Faussaire (V. Schlöndorff, id.), Dans la ville blanche (A. Tanner, 1983), et la Main dans l'ombre (R. Thomé, id.). En 1982, il réalise avec Otto Sander Mémoire (Gedächtnis) un film sur les vieux acteurs Curt Bois et Bernhard Minetti. Désireux de consacrer plus de temps au théâtre, il répond moins souvent aux sollicitations du cinéma, tournant en Suisse le Pendule (Bernhard Giger, 1986) et Bankomatt (Villi Hermann, 1989), interprétant le rôle principal des Ailes du désir de Wim Wenders (1987), puis en Nouvelle-Zélande Te Rua (Barry Barclay, 1990). On le voit ensuite dans Succès (Erfolg, Franz Seitz, d'après Feuchtwanger, 1991), Prague (Ian Sellar, 1992), The Last Days of chez nous (G. Armstrong, id.), l'Absence (P. Handke, id.), Brandnacht (Markus Fischer, id.), Si loin si proche (W. Wenders, 1993), Heller Tag (André Nitzche, 1994), l'Éternité et un jour (Theo Angelopoulos, 1998), Wer Angst Wolf (Clemens Klopfenstein, 2000), Pain, tulipes et comédie (S. Soldini, 2000), le Vicaire (Costa Gavras, 2001).