VIDEOS - L'art du trailer selon Tarantino, de Reservoir Dogs à Django Unchained

Pulp Fiction, Jackie Brown, Inglourious Basterds,Django Unchained, les bandes-annonces de la filmo de Quentin Tarantino sont de petites bombes. La preuve en images et en musique.

La bande-annonce de Django Unchained a débarqué sur le web mercredi dernier : que l’on attende avec impatience ou pas le western de Quentin Tarantino, force est de constater que le trailer est imparable, donnant une furieuse envie de découvrir ce que le réalisateur de Pulp Fiction a fait subir au western spaghetti, un genre qu’il a toujours copieusement cité sans s’y attaquer pour de bon.

Mais surtout, ce trailer synthétise -par son découpage, ses punchlines et surtout sa musique- un art de la bande-annonce version Tarantino. La preuve avec les bande-annonces des longs-métrages, de Reservoir Dogs de 1992 à Inglourious Basterds en passant par Jackie Brown.

Reservoir Dogs (1992)

Pitch : Pour son premier film (il y a vingt ans déjà que Reservoir Dogs rétamait le Festival de Sundance), c’est de loin le trailer le plus classique, qui remet dans un ordre à peu près chronologique et thématique la construction éclatée du film (la scène de distribution des noms de code ouvre la vidéo, les coups de feu sont regroupés).

Musiques : Stuck In the Middle With You (Stealers Wheel). La musique sur laquelle Mr. Blonde (Michael Madsen) torture le flic en lui découpant l’oreille. Impossible depuis de réécouter la chanson sans y penser.

Pulp Fiction (1994)

Pitch : Des balles flinguent un carton d’auto-satisfaction pour la Palme d’or 1994 (des mains de Clint Eastwood, quand même), et la mélodie banale au piano façon « grand restaurant » fait place à Misirlou. Et le reste du montage est un beau bordel dont on retiendra le name dropping final.

Musiques : Misirlou (Dick Dale & His Del-Tones) et Jungle Boogie (Kool & The Gang)  qui componsent le générique de début du film. Puis Girl, You’ll Be A Woman Soon (Urge Overkill), sur laquelle Mia fait son overdose. Surf Rider (The Likely Ones) illustre le générique de fin. Bref, le trailer est un échantillonnage parfait de la BO de Pulp Fiction.

Jackie Brown (1997)

Pitch : Le trailer reprend exactement la recette de celui de Pulp Fiction, avec son texte déroulant hyper culcul puis son montage hyper dense. Mais qui est ici d’une belle clarté, avec des répliques dingues, un humour constant et des fulgurances pop (le nom d’Elmore Leonard et de Tarantino qui se croisent annoncent Kill Bill) tout en se terminant avec un name dropping jouissif.

Musiques : Get Ready (The Temptations), qui ne figure pas sur la BO du film. Midnight Confessions (The Grass Roots), qui finit le trailer, y est. Une confrontation soul black / rock psyché blanc qui annonce déjà la construction de celui de Django Unchained... quinze ans plus tard.

Kill Bill, Vol.1 (2003)

Pitch : Pour l’hyper ambitieux Kill Bill, il fallait frapper fort tant le film tranchait avec les précédents polars de QT. Et le trailer frappe fort. Bourré de money shots jusqu’à plus soif (les gros plans d’ouverture, la baston avec Go Go) et d’images du deuxième film (l’entraînement avec Pai Mei, le mariage, Michael Madsen...).

Musiques : Please Don’t Let Me be Misunderstood (Santa Esmeralda), et surtout Battle Without Honor Or Humanity (Tomyasu Hotei) :  neuf ans après Misirlou, Tarantino donne un nouveau standard pop au monde ébahi (le titre allait cartonner en illustrant les matchs de l’équipe de France de foot sur TF1, « sans honneur ni humanité »…).

Kill Bill, Vol.2 (2004)

Pitch : Le trailer du deuxième film, bien que classique, tease avec beaucoup de talent. Et la tagline « mais vous n’avez vu que la moitié du film » qui se révèle, est un coup de génie. Bien que le trailer spoile allègrement le film (l’apparition de la fille de la Mariée, la confrontation avec Bill…), il reste d’une efficacité redoutable. On reste quand même moins surpris que pour le premier, évidemment.

Musiques : Le riff de guitare est issu du morceau Summertime Killer (Luis Bacalov), illustrant le film espagnol bizarre Meurtres au soleil sorti en 1972. Mentionnons également Il Triello (Ennio Morricone), du score de Le Bon, la brute et le truand de Sergio Leone, révélant ainsi au grand jour l’obsession de Tarantino pour les codes musicaux, esthétiques et thématiques du western transalpin (pour ceux qui n'avaient pas remarqué).

Boulevard de la mort (2007)

Pitch : Un trailer hyper classique, qui colle au projet Grindhouse. Avec la complicité de Robert Rodriguez (qui livra Planète Terreur et ses zombies purulents pour être projeté en complément de Boulevard de la mort), QT veut livrer un pur film d’exploitation, la pelloche graveleuse et la voix off font un boulot putassier à fond. On ne peut pas dire que ça ne colle pas au sujet.

Musiques : Un remix de Cells (The Servants avec Amon Tobin), un titre extrait de la musique de Sin City de Robert Rodriguez et Frank Miller ouvre le trailer, qui s’achève par une musique purement illustrative. Bref, c'est du Rodriguez pur jus...

Inglourious Basterds (2009)

Pitch : Un montage électrique hyper efficace, qui mise tout sur le speech d’Aldo Raines (Brad Pitt), qui briefe ses nouvelles recrues avec des répliques instantanément culmtes (« and I want my scalps ! »). Le petit plus qui fait tout : le plan d’Hitler qui crie « nein ! », à la fin de la vidéo, et qui a pris tout le monde par surprise.

Musiques : Une composition originale pour le trailer ouvre la vidéo, qui se termine sur une version légèrement différente de Just Like You Imagined (Nine Inch Nails), qui illustrait déjà la bande-annonce du néo-péplum numérique 300 de Zack Snyder. Un film de Tarantino qui s’annonce avec du rock indus, ça fait juste un peu bizarre…

Django Unchained (2012)

Pitch : Sortir une bande-annonce aussi longue six mois avant la sortie du film (Django sort en janvier 2013 en France) est assez osé, surtout en dévoilant autant de l’intrigue principale. Entre la classe de DiCaprio, qui joue le bad guy du film, les répliques de Christophe Waltz, le charisme de Jamie Foxx et les gunfights, on ne saot plus où donner de la tête.

Musiques : La guitare white trash du Ain’t No Grave (Can Hold My Body Down) de Johnny Cash illustre les images nocturnes des esclaves -et quand Django se libère, c’est l’explosion funk de The Payback de James Brown qui donne au héros joué par Jamie Foxx une stature digne de John Shaft. QT irait-il au fond du western pour retrouver l’inspi blaxploitation qui lui a fait accoucher de son chef-d’œuvre, Jackie Brown ?